ときに、言葉は透き通る矢のように心へと向かってきて、音もなく、寄り添うように佇む。
　東郷雄二の「定型の流れに乗って出来事と出来事を結ぶ時間」（「うた新聞」平成30年8月号）は、海原に浮かぶ島々を連想させる。五つの小島を結び合わせと、そこに確かな手触りを感じさせる大陸の時間が見えてくるようで、強力な磁石が潜んでいそうな表現がとても興味深い。この言葉は、「縦軸の時間」（「BLEND」no.5、2003年12月）に対応する時間軸の解釈で、定型の一つの特色を言い当てている出来事の確かさに迷いなくつながる状景を、映像的に見せる魅力的な表現だ。

• しろがねの瓶（かめ）よりたらら、ら、ら、ら、ら、と円（まろ）く静（しづ）かに流（なが）るるPIANO（ピアノ）　　『相聞』
• 笛（ふえ）きこゆ別（わか）れし人（ひと）の泣（な）くごとし笛（ふえ）の音きこゆ泣（な）く声きこゆ　　同

　与謝野寛の、瓶から垂れる雫は、まろやかなピアノの音へ結ばれる。雫の状態の「たらら」から、一粒ごと視覚化させた「ら、」を音数にはめて、ピアノの音につなげてゆく。瓶から垂れる雫が内へ響く前に、物の手触りを与えつつビアノの音に結ばせる。二首目、上句では音の状態に焦点がおかれ、不確かな、混ざり合う音域を捉えさせるが、下句で「笛の音」と「泣く声」と音が断定され、二つの音は混ざり合わない。上句の淡く隙間から流れ出そうとする響きは、下句で削がれる。どんな響きかを読者が味わおうとする前に作者が音を形作る。
　二首とも音が視覚的に描かれ、これらには確かな出来事を結んで生まれる時間がある。

• たなのうへのちひさきかごのとまりぎにむねおしならべねむるはとかな　　『山光集』

　会津八一のひらがな表記は、上句は助詞「の」によって道筋がつけられ、そこに関係が結ばれてゆく。下句ではものと状態を並列し、映像の一齣ずつを見せるように、関係を説明せずに理解させようとする。上句では「出来事と出来事を結ぶ時間」、つまり湾に浮かぶ小島をつなげてひと塊の陸の手触りのある時間が流れており、下句には内に深まる「縦軸の時間」、つまり海に浮かぶ小島が何につながってゆくか、海原の底の漂う時間が流れている。

• くもりがらすのあちらにきぎのねこやなぎのえだのゆれはのふるえてゆれる

　斉藤斎藤は、「短歌往来」（平成30年9月号）にひらがな表記の作品を一連で組んでいる。これは、助詞「の」の滑り良さと少しの戸惑いは、ひらがなの流れに一気に読み流される。捉えにくい意味をつかもうと言葉にすがりつくように追ってゆくため、「出来事と出来事を結ぶ時間」を感じさせられるが、漢字表記にすると「曇り硝子のあちらに木々の猫柳の枝の揺れ葉の震えて揺れる」と、木々と猫柳、枝の揺れと葉の震えといった細かい描写や、それでも「の」が関係を結びたがるというぎくしゃくした間に佇んでいると、そこに「縦軸の時間」が生まれてくる。
　斉藤が逆にひらがな表記にしているのは、淡々とした深まる時を拒絶して、出来事をつなげた確かな時に変換させようとするためなのだろうか。とても、不思議な面白さがある。

• 梅雨のおと蜩のこゑかさなりて雨戸の外は原始の響き　　『原始の響き』
• 夜半に雨はやみて樹々のしづくと虫のこゑ森に充ちゆく　原始のやうに　　『蓬』

　松平修文の作品には、他の音や空気に吸い込まれてゆくような蜩の儚い声とそれを消さない雨音があり、「梅雨のおと蜩のこゑ」のたたみかけにより儚い音よりも澄んだ輪郭を与えられて、迷いなく初まりの響きにつながる。二首目、樹々の雫も虫の声も森という空間に徐々に充ちてゆく時があり、原始という淡さにつなげられて、内へ深く流れる時に向かう。出来事への強い信頼をもちつつ、ふと手放して、その淡さへと身を委ねようとする。一字あけがのちの歌集に多くあるが、出来事を結ぶ時間を揺らすことで、自らの言葉に挑んでいるようだ。
　「縦軸の時間」とは、浮かぶ小島を廻る海原の奥の漂いを含める時間。その息づく淡い空間に風や香の行き交う時が生まれてくる。言葉の襞にたたまれている時間。それは雫の落ちる響きを溜める無限の潤いをもつ空間でもある。
　「出来事と出来事を結ぶ時間」には、小島の手触りを確かめ初めて信じようとする硬質な定型の流れがあり、そこに出来事が強く結ばれてゆく。この確固とした安心感のある時間は多くの信頼を得て、定型の流れのなかに脈々と流れてきている。この東郷の映像的な鮮やかな言葉から定型のゆるぎない側面を見せられたような気がする。
　定型も言葉も限りのあるものだけれど、そこに無限の流れがある。地下水のように流れ、湧き水のように迸る時がある。それに触れた言葉は、瑞々しい作品をつくる。