• 夕ばえの疊の上に土くれが形をなして器（うつわ）ありぬ 　　岡部桂一郎『�高ﾌ墓』
• 茶碗ひとつうけたる面が延びて來て秋ふかき灯の下よぎりたり　　岡部桂一郎『�高ﾌ墓』
• 上りゆく坂の左手（ゆんで）に暮れ方の沼の面は寒く光れり　　石田比呂志『無用の歌』
• 底抜けの空一区画映しいる水溜り崩さぬように跨ぎぬ 　　石田比呂志『邯鄲線』
• かなかなの夕声透る高みより鋭(と)き点となり何か落つ 　　名坂八千子『朱と紅』
• 畑の向ふの丘は辛夷の花ざかり花の向かうに風がかすめり　　名坂八千子『柿もみぢ』
• 装はずなにも隠さぬ線描の冬の樹林にさやぐ音なし 　　蒔田さくら子『翡翠の連』
• 耳の凹凸きはやかに浮かぶ夜の車内　耳あることが不意に恥かし　　蒔田さくら子『森見ゆる窓』
• 美しい鉛筆を十数本証（あかし）のやうに削りて待てり　　岡井隆『Ｘ―述懐スル私』
• 平凡な青がありふれた黄になつて朱（しゆ）が落ちてゆくいつもの夕べ　　岡井隆『Ｘ―述懐スル私』
  

　人の心理として、足らないよりも余ったほうが安心感はある。短歌において、字余りよりも字足らずの作品のほうがつくられにくいのは、言葉を切り取る不安感や内容の伝わりにくさへの懸念があるからかもしれない。自然体であるいは挑戦的に字足らずや字余りの作品をつくる歌人は、その個性の強さゆえに、いわゆる定型（以下定型）を守り続ける歌人にとっては異質な存在でもある。けれども、その定型三十一音を基本とした歌人でも、多少の字足らず、字余りの作品をつくり、微妙な言葉の差を表現に生かそうと試みている。今回は、そうした作品を取り上げてみてゆこうと思う。
　岡部の字足らずの作品では、「器はありぬ」とすれば定型となる。しかし、器と強く定めずに字足らずの不安定感を敢えて残しているのは、土くれか器か、その微妙な姿を描こうとするからだ。夕映えの轆轤の上で、土くれが少しずつ形づくられながら、器になりかけているかのようだ。畳の上の光景を一音の字足らずに託している。字余りの作品は、ひらがな表記、「延」の漢字、灯（とう）の読みを加えて、字余りの空間をそれ以上の長さに感じさせる。「うけたる面」は、現象の変化が主体となることで「面」をものの「影」という意識から切り離し、生き物の「動き」のように見せる。初句、四句の字余りは、茶碗ひとつと灯の弱い光が注ぐ空間と触れ合い、「動き」となるまでの時の静けさをつくり出している。
　石田の「ゆんで」と音の詰まりは、上句に字足らずを感じさせるが、下句にある。七五または五七。結句が五音でも岡部の字足らずの不安定感がない。むしろ句またがりにより繋がろうとする「く光れり」の余韻が、結句七音分を満たしてゆく。一方、四句五音でも、暮れゆく沼の面の不安感が、結句七音の「寒く光れり」と消えずにある姿に抱きとめられている。字足らずの空間を定型七音で支えようとする。字余りは下句八八。句またがりも加わり、水溜りを崩さぬよう、息止め足を大きく開き跨ごうとする長い時が漂う。また「一区画」の促音は、息呑む動作に響き合う。字余りの空間に作者の息づかいが刻まれている。
　名坂は、結句五音で止める。潔く切り放ち、落下したものを鮮やかに感じ取らせる。蝉の瞬時に飛び立ち、「鋭き点」となった体は、字足らずによる、音数を切った沈黙の空間に像として描き出されてゆく。字余りは初句八音。畑から一気に丘へと視野が広がり、二句三句の七から五の音数の減少とともに、辛夷の花へと焦点が絞り込まれる。さらに下句の「向かう」により奥へ焦点が移動する。そして結句で、「風がかすめり」と、風穴を開けられたようにぼかされる。定型七七の安定感がもたらされるはずが、不安定な広がりを感じさせる。
　蒔田の字足らず字余りとも幾通りかの読みがあるが、字足らずは二句六音でみると、一音欠けているだけだが上句がぎくしゃくとしている。句またがりや「線描」と抽象的なわかりにくさがあるためで、それは下句の具体と聴覚と定型七七の安定感で落ち着いてゆく。字余りを上句の、八七五または七八五にみると、窓に映る耳の像が、少し不気味にあるいは鮮明に盛り上がってくる。その像は下句の「不意に恥かし」により、突然耳が覆われるようにして、打ち消される。字足らずのざわつく空間や字余りで膨らむ空間は、定型七七に抑えられ、鎮められる。
　岡井の字足らずは三句四音。二句から三句の句またがり「十数本」は濁音と伸びのある音の重みで、字足らずが足りているような感触がある。「十五、六本」とすれば定型だが、十数本と漠とした重みに変えることで、字足らずを感じさせない。美しい鉛筆の重さを「削りて待てり」と戦う姿に仕立て上げる。二句八音の字余りには、蒔田の盛り上がる光景はなく、「ありふれた」で冷めたフラットな空間となる。下句の定型七七では、太陽が無表情に落ち、「いつも」は夕焼け色を消し静けさとなる。色は交わらず閉鎖的で、定型の染み通るような安堵感はなく、すとんと幕が降ろされる。字余りがもたらす伸びやかな空間はなく、言葉で抑え込まれている。字足らず字余りの空間を、岡井は意図的にコントロールする。
　このような三十一音をほぼ守りつついる言葉の魔術師たちは、定型の輪郭だけをなぞろうとするのでなく、アコーディオンの蛇腹を伸縮させて風を送るように、言葉によって変化する空間を楽しむ術を知っている。風の微妙な行き来を指先に感じつつ、短歌の言葉の繊細な動きを見届けている。